Bajo de Pablo Inda, BIGGER en acción

Hace poco entregué este bajo a Pablo Inda, bajista de BIGGER

Es un bajo headless de 6 cuerdas con tapa y fondo de Zebrawood, caja de abeto, mástil de arce con láminas de wengue y diapasón de ébano macassar
Sistema de afinación, puentes y cejillas individuales Daniel Fernández
Micrófonos EMG 45 DC y circuito activo EMG BQS System

Videos bajos 5 cuerdas

Acá hay un testeo de dos bajos de 5 cuerdas realizado por el bajista Joni Monty.

El equipamiento que se usó para amplificar es un cabezal marbass Littlle Mark II con el ecualizador plano y una caja Eden 1 x 12" 

La grabación de los bajos está tomada de aire con un micrófono Shure SM 57 y una Tascam DR 40

El audio no fue modificado en la edición de los videos; es el sonido natural captado por los micrófonos al aire.

Bajo con clavijero - Micrófonos Kent Armstrong y circuito activo Maese EQ tres bandas



Bajo headless - Micrófonos Mazzarino y circuito activo Maese EQ tres bandas

Bajo headless Daniel Fernández 6 cuerdas -- YA VENDIDO

Un cliente está vendiendo un bajo que le construí en un estado prácticamente nuevo. El bajo tiene menos de un año de uso (con extremo cuidado) y la razón por la cual lo vende es que me encargó otro pero de 7 cuerdas, ya que está experimentando nuevas técnicas para tocar.

Aquí publico fotos del bajo, pero para quien le interese hay una review en un foro muy conocido de músicos, el Musiquiatra, y un relevamiento de la construcción del bajo.

 Review

http://www.musiquiatra.com/viewtopic.php?f=83&t=61617

Relevamiento

http://www.musiquiatra.com/viewtopic.php?f=83&t=32412
  

Las especificaciones son las siguientes

Bajo headless de 6 cuerdas

Tapa y fondo de raíz de Nogal

Mástil de Arce flameado

Tastiera de Ébano Macassar

Micrófonos Mazzarino doble bobina incluidos en una rampa con sistema de regulación de altura

Circuito activo Maese Preamp

Estuche rígido

 

Herrajes personalizados

Uno de los fundamentos del trabajo que hago en mis bajos consiste en realizar un diseño integral, en el cual cada pieza forme parte de un todo. Esto tiene una doble intención, tanto funcional como estética.

Siguiendo este concepto, la mayoría de los herrajes que llevan mis bajos son desarrollos míos exclusivos aplicados en ellos.

Sin embargo, esto supone mucho trabajo adicional que sería innecesario en el caso de comprar un accesorio hecho e instalarlo. La mayoría de las veces la suma del costo de materiales y el trabajo aplicado en ellos es mucho mayor que el valor de un accesorio estándar comprado en plaza.

En un tiempo el trabajo de mecanizado de las piezas lo hacía yo mismo (con métodos y máquinas demasiado artesanales); hoy tengo la suerte de haber encontrado quien me realiza ese trabajo respetando mis especificaciones a la décima de milímetro. No obstante, después de eso queda bastante por hacer, ya que el trabajo de mecanizado es el bruto de la pieza. Pongamos el ejemplo de las bases de mis puentes.

Estas piezas necesitan un pulido y suavizado previo de todas las superficies y aristas además de una tarea de limpieza antes de enviar a la fase de pintura horneable, para que esta se adhiera perfectamente a su superficie.

La característica que tiene esta pintura es que es un revestimiento en polvo que se aplica electrostáticamente y luego de hornea, proceso en el cual este polvo se funde y cubre perfectamente toda la pieza con un material de gran dureza.

Esta pintura es un recubrimiento muy resistente que se utiliza en general para piezas de gran tamaño que vayan a estar expuestas a mucho desgaste. Sin embargo no es simple aplicarlo en piezas de tamaño reducido, por lo que cuando las piezas llegan de la fase de pintura, vemos que sin bien han quedado bien cubiertas en toda su superficie, lamentablemente no lo han hecho de una forma pareja; algunas piezas quedaron con una superficie como marejadas (estas son la que quedaron bastante bien) y otras realmente se ven bastante mal.

Esta está bastante fea, pero tiene arreglo

Por lo tanto es momento de volver a ponerse a trabajar en ellas.

Lo que sigue es lijar las superficies para emparejarlas y dejarlas listas para el pulido.

Todas las superficies deben emparejarse. Lo que quede a la vista es importante que se vea bien, pero más importante aún es que tanto la superficie de esta pieza que apoya en el bajo (la cual no queda a la vista) como la superficie visible (donde va a apoyar el alza) permitan un íntimo contacto para que el sustain del instrumento sea perfecto.

Esta tarea debe llevarse a cabo con lija muy fina y con mucho cuidado, para no terminar pelando la pintura de la pieza y dejando a la vista el metal.

esta pieza todavía debe seguirse lijando hasta que su superficie quede pareja

de este modo

esta se pasó. Tiene que volver a pintura. Vuelta a empezar desde el principio, o sea, pelar toda la pintura y enviar a pintar nuevamente

luego del lijado pasamos a la parte de pulido, la cual va a dar la terminación

antes y después del pulido

La pintura, al cubrir toda la superficie, tapó también las roscas de fijación de las alzas, por lo cual hay que repasar nuevamente una por una

como se ve, realmente es bastante trabajo, pero el final es recompensado

Sin embargo es mayor el trabajo con las piezas que llevan una terminación de metal pulido, las cuales en general llevan un baño de oro. Aunque este es otro tema.

Bajo Juan Manuel Angelini

Después de un tiempo de hacer acomodamiento y un par de instalaciones eléctricas en el taller para trabajar con un poco más de comodidad, vuelvo a los bajos. Aquí se pueden ver algunas fotos del bajo de 6 cuerdas que le estoy construyendo a Juan Manuel Angelini. Por ahora no se ve muy lindo el instrumento, pero a medida que vaya avanzando se va a ir viendo mejor.
Tanto la tapa como el fondo son de Cambará quilted, con centro de Cedro flameado.
El centro de las alas es de Abeto y el centro del mástil es de Caoba americana. El mástil está hecho en siete piezas combinando Arce y Roxinho.

Video en Youtube

Esta es una filmación que hicieron en mi taller hace un tiempo y que encontré colgada en Youtube. La comparto con ustedes. El otro luthier que se ve trabajando es mi hermano Diego, quien muchas veces trabaja conmigo cuando hay mucho laburo y las cosas se me van de las manos y hay que sacar las papas del fuego. Básicamente se dedica hace años a reparaciones y calibración, pero conmigo hace parte de la construcción, entrastado, tallado y rectificación.

El otro que se ve es nuestro capataz, en un momento de relax, ante la falta de necesidad de su supervisión.

Bajos para The NAMM Show '09

Están en pintura los dos bajos que presentaré en la exposición The NAMM Show, que se hará en Nashville, Tennesee del 17 al 19 de julio.
Lo que se ve son los bajos con la madera sin ninguna protección, lijados y listos para pintar. La terminación será un poliuretano satinado (semimate).
Son dos bajos SC headless, uno de Nogal figurado y otro de Radal spalted. Serán presentados en el stand de The Low End por Brian Barrett.

Bajo 6 cuerdas headless Paulo Parra

Finalmente hemos decidido con Paulo Parra las maderas para tapa y fondo de su bajo de 6 cuerdas headless. Será Nogal figurado (Crotch Walnut) y aquí están las fotos.